La obra 12 Princesas en Pugna tiene una propuesta visual bastante llamativa gracias a su escenografía y utilería, que ayudan a mantener una estética divertida y dinámica durante toda la función. Las actuaciones en general son buenas y el elenco logra sostener la energía de la obra, especialmente considerando la cantidad de personajes en escena. Sin embargo, el humor se siente muy forzado en varios momentos. Muchos chistes parecen buscar la risa inmediata y terminan siendo algo incómodos o incluso cringe, lo que hace que ciertas escenas pierdan naturalidad. Aunque la intención de modernizar a las princesas y volverlas más actuales es interesante, la ejecución llega a sentirse exagerada y poco orgánica. En general, es una obra entretenida visualmente y con buenas actuaciones, pero que depende demasiado de un humor forzado que no siempre funciona.

Asistir a Malinche, el musical, de Nacho Cano, en el Frontón México, es enfrentarse a un espectáculo que privilegia lo visual sobre lo histórico. La producción destaca por su despliegue técnico: gráficos, iluminación y, especialmente, las escenas con caballos, que resultan impactantes. Sin embargo, la obra presenta inconsistencias en la contextualización de la época, además de interpretaciones actorales irregulares que debilitan el peso dramático. Aun así, la propuesta abre una reflexión interesante: la historia no es única, sino una construcción que cada quien adapta a su perspectiva. Más que una recreación fiel, el musical funciona como una reinterpretación que invita a cuestionar cómo entendemos el pasado.

La producción de Matilda, el musical destaca por una ejecución sólida en lo técnico y un elenco que sostiene con fuerza la propuesta. Emilia Gou sorprende en el papel protagónico, logrando una interpretación convincente que “calla bocas”, aunque aún con áreas de mejora en dicción. Por su parte, Jaime Camil queda a deber en la construcción del villano, con falta de fuerza escénica y un desaprovechamiento del potencial cómico en varios momentos. El ensamble y el elenco infantil y juvenil merecen especial reconocimiento por su nivel de compromiso, energía y precisión en escena. La escenografía, fiel al estilo de Alejandro Gou, no presenta grandes innovaciones respecto a producciones anteriores, pero resulta funcional y acertada para la historia. Los efectos especiales, llegan a sorprender en algunos casos y están muy bien ejecutados. Iluminación, audio y vestuario complementan eficazmente una puesta bien lograda en términos generales.

La nueva edición de Sorpresas se percibe más fresca y dinámica en comparación con montajes anteriores, destacando principalmente por un ritmo ágil que mantiene al público enganchado de principio a fin. En el escenario, resaltan las participaciones de Enrique Maddox y Lalo Ibarra, quienes aportan energía y precisión desde el movimiento, así como Oscar Acosta y Rodrigo Sainz, cuyas intervenciones vocales elevan la calidad del montaje. No obstante, la experiencia se ve afectada por fallas en el micrófono, evidenciando áreas técnicas que aún requieren atención. Una propuesta entretenida que encuentra su fuerza en el ritmo y el talento en escena, aunque con detalles por pulir.

La puesta en escena de Prima Facie, protagonizada por Regina Blandón, se posiciona como un ejercicio teatral de precisión absoluta. Desde la dirección hasta los elementos técnicos, la producción alcanza un nivel de excelencia poco común en la cartelera. La escenografía, iluminación y diseño sonoro trabajan en perfecta armonía, creando un dispositivo escénico limpio y efectivo que potencia la narrativa sin distraer de su eje central. Cada decisión parece estar al servicio del texto y de la experiencia del espectador. Sin embargo, es en la interpretación donde la obra alcanza su punto más alto. Regina Blandón sostiene el escenario con una presencia contundente, entregando una actuación profundamente honesta, matizada y técnicamente impecable. Una propuesta que confirma que, cuando todos los elementos convergen, el teatro puede ser simplemente perfecto.

La versión Hasta Siempre de Hoy No Me Puedo Levantar se presenta como un cierre que apuesta más por lo comercial que por la reinvención. El concepto recae en la nostalgia, apoyándose en el legado de Mecano y en guiños como la presencia de Alan Estrada en algunas funciones, reforzando el vínculo emocional con el público. En el escenario, Rogelio Suárez se consolida como un clásico sólido dentro del montaje, mientras que María León destaca con una interpretación potente que eleva la propuesta. La escenografía cumple dentro de lo esperado, manteniéndose en una línea tradicional sin grandes riesgos ni momentos particularmente memorables. El ritmo funciona gracias a la efectiva fusión entre música y dramaturgia, logrando una experiencia fluida y entretenida. Una despedida que vive más de su nostalgia que de su evolución.

La producción mexicana de The Wiz, presentada en el Teatro Hidalgo bajo la producción de Juan Torres, ofrece una visión renovada de este clásico originalmente afroamericano, ahora reinterpretado con un elenco mayoritariamente blanco.\n\nDestaca la escenografía de Oscar Acosta, cuyo camino amarillo como plataforma giratoria aporta dinamismo e innovación. La iluminación de Carlos y Andrés Mendoza refuerza la atmósfera mágica, mientras que el vestuario de Jair Campos resulta espectacular.\n\nEl ensamble es sólido y comprometido, con gran potencia coreográfica de Pablo Rodríguez, manteniendo ritmo y energía constantes. Vocalmente, el elenco cumple, destacando Lucero Mijares, quien emociona en "Hogar", aunque con áreas de mejora actoral. En contraste, María del Sol muestra limitaciones vocales, por la edad.\n\nUna puesta visualmente impactante que privilegia lo espectacular sobre su profundidad cultural.